Дим Амор

Скандал в израильском театральном мире: Театр Иври (התיאטרון העברי), старейшее театральное учреждение со славным прошлым, понёс тяжёлый удар после того, как Эден Пасия Бен Закен, победительница реалити-шоу "X Factor", покинула мюзикл "Шлягер" всего после десяти представлений. Преждевременный уход является прямым и предсказуемым результатом катастрофического управленческого решения: нанять человека без какой-либо театральной подготовки, без актёрского образования и без какого-либо опыта – по сути, нулевого опыта – то есть стажировки в рамках актёрского обучения, как того требуют критерии театральных школ в трёхгодичных программах.

Генеральный директор театра Гади Цдака и продюсер Михаль Амдурски, стоявшие за этим решением, проигнорировали простой фундаментальный принцип: нельзя выпускать на профессиональную театральную сцену человека, который не изучал это ремесло. И результат не заставил себя ждать.

Что ожидал Театр Иври?

Чего ожидал Театр Иврит, когда взял на работу победительницу реалити без какой-либо актёрской базы? Речь идёт о госпоже Эден Бен Закен, которая просто решила, что может играть в театре, несмотря на то, что не училась ни в одной театральной школе, не имеет никаких знаний в этой области и не имеет никакой специализации в профессии. Она прославилась как певица после участия в "X Factor Израиль", где заняла второе место – не первое, даже не победила. По общедоступной информации из Википедии, её единственное образование – это интернат Рамат-Адаса в Кирьят-Тивон. Больше ничего. И на этом основании Театр Иврит решил дать ей главную роль в мюзикле, который должен был воплотить Офру Хазу в постановке, претендующей быть "величественной и ритмичной".

А результат? Всего десять представлений. Преждевременный уход. Ущерб для театра. Это не сбой, это не случайность, это не несоответствие – это неизбежный результат безответственного решения. Когда нанимаешь непрофессионала делать профессиональную работу, нельзя ожидать другого результата. Бен Закен получила предложение, была принята на работу и просто отказывается продолжать играть. Она ушла. Это не только её провал – это прежде всего провал театра, который поверил, что можно взять кого-то без подготовки и поставить на профессиональную сцену.

История и традиции

Речь идёт о репертуарном театре, который в прошлом гордился такими весомыми именами, как Леа Кёниг, Натан Датнер, Гила Альмагор и Товия Цафир – актёры, прошедшие годы обучения, выросшие в профессии, посвятившие свои жизни искусству актёрской игры. И теперь это же учреждение решает дать сцену женщине, которая не изучала актёрское мастерство ни одного дня в своей жизни. Это не просто упущение, это самоунижение учреждения. Это осознанный выбор предпочесть популярность и звёздность профессионализму и искусству. И когда выбираешь этот путь, платишь цену.

Мюзикл "Шлягер", написанный Асси Дайаном с музыкой Цвики Пика, должен был воссоздать дух семидесятых – эру диско, "Ха-Гашаш" и очарование Офры Хазы. Были вложены ресурсы в хореографию, освещение, тщательные аранжировки. Но всё это не помогает, когда главная актриса, та, что должна воплотить центральный персонаж, просто, видимо, не умеет играть. Речь идёт о выпускнице реалити, которая притворяется, как видно, театральной актрисой без образования, без профессиональной подготовки и без каких-либо настоящих театральных ценностей. То, чему актёры учатся три года в театральных школах, она не приобрела за кулисами реалити-шоу вроде "X Factor". Извините.

Тревожные признаки

Признаки проблем были очевидны с самого начала: с момента премьеры мюзикла в прошлом месяце не было опубликовано никакой документации о постановке в социальных сетях Бен Закен – что необычно для звезды, публикующей каждое своё действие. По словам близких источников, Бен Закен чувствовала, что постановка не соответствует её ожиданиям. Но настоящий вопрос не в том, чего ожидала Бен Закен – вопрос в том, чего ожидал театр? Неужели они действительно думали, что можно взять реалити-певицу и превратить её в театральную актрису за одну ночь? Неужели они действительно верили, что телевизионная слава заменяет профессиональную подготовку? Ответ получил всего десять представлений, прежде чем был вычеркнут.

Профессионализм против популярности

В профессиональном театральном мире каждый актёр проходит годы тщательной подготовки: техника голоса, движение тела, понимание текста, работа с персонажем и эмоциями. Это профессия. Не хобби, не что-то, что делаешь на стороне, не что-то, что кто-то может делать, потому что он знаменит. Но Театр Иврит решил проигнорировать это. Решение дать сцену непрофессиональной женщине – это как пригласить любителя медицины оперировать в операционной. Это опасно, это безответственно, и это вредит всем – учреждению, профессии и публике, которая приходит посмотреть профессиональный спектакль.

Если бы любитель медицины вошёл в операционную и работал как хирург – разразился бы общественный скандал. Если бы выпускник реалити, проявляющий общую симпатию к юридическому миру, вышел представлять обвиняемого в суде – публика была бы шокирована. Но почему-то, когда речь идёт об актёрской игре – все кивают, закрывают глаза и идут дальше.

Настоящий репертуарный театр должен понимать: нельзя нанимать самозванцев или любителей. Это прямой удар по искусству, профессии и достоинству сцены. Человек, который не изучал актёрское мастерство и играет – он, на мой взгляд, самозванец во всех отношениях.

Культурное обесценивание

Когда театральная сцена открывается перед любительницей актёрской игры, реакция вялая. Это происходит потому, что израильская публика привыкла к культурному обесцениванию. Культура превратилась в коммерческий продукт, где любой, у кого есть подписчики в социальных сетях, может выступать. Но этот случай доказывает, что нельзя обмануть реальность: без подготовки нет результата. Десять представлений – а затем бегство.

Гади Цдака, генеральный директор Театра Иври, основал учреждение с видением "аутентичной еврейской культуры". Но такие решения, как это, свидетельствуют о полной потере пути. Это не попытка быть "молодыми" или "современными" – это пренебрежение профессией. Это выбор предпочесть полные кассы художественному достоинству. И тот, кто предпочитает продавать билеты уважению к актёрскому искусству, не управляет театром – он управляет дешёвым развлекательным бизнесом. И цена была заплачена быстро: преждевременный уход, ущерб учреждению и разрушенный имидж.

Театральные деятели, отреагировавшие на скандал, подчёркивают, что основную вину нельзя возложить на Бен Закен – ей сделали предложение, и она сделала то, что ей предложили. Настоящая проблема в руководстве театра, которое решило предложить ей эту роль. Это решение, которое пренебрегает актёрами, учившимися годами, пренебрегает публикой, приходящей посмотреть профессиональный спектакль, и пренебрегает самим театральным учреждением. И когда так пренебрегают, ущерб приходит быстро: десять представлений и уход. Это результат. Это плоды найма непрофессиональных актёров.

Вопрос, возникающий из этого случая, не только о Бен Закен или об одной постановке. Вопрос в том, какова будет судьба молодых актёров, посвятивших годы изучению профессии, когда роли даются знаменитостям без подготовки? Что случится с израильским театром, когда центральные учреждения выбирают популярность вместо профессионализма? И различает ли публика ещё разницу между настоящим актёром и телевизионной звездой, пытающейся играть?

"Театр Иврит", одно из выдающихся сценических учреждений в Израиле, остаётся в разгаре кризиса идентичности – учреждение, чьё название намекает на театральный репертуар и художественные ценности, но на практике отдаляется от тех самых принципов, которые должно было представлять. Когда художественная ценность заменяется денежной ценностью, когда талант заменяется славой, когда подготовка заменяется популярностью – результат известен заранее. Десять представлений. Уход. Ущерб. Это прямой результат плохого управленческого решения, пренебрежения профессией и наивной веры в то, что можно заменить годы обучения известным именем с телевидения.

В конечном счёте, десять представлений – это красноречивый результат. Это не сюрприз, это не случайность, это не непредвиденная неудача – это логичный и неизбежный результат решения взять человека без подготовки и поставить его туда, где требуется полный профессионализм. Театр Иврит заплатил цену. Постановка рухнула. И имя учреждения пострадало. Это то, что происходит, когда выбираешь лёгкий путь, когда предпочитаешь звёздность искусству и когда веришь, что можно обмануть профессию.

Случай Эден Бен Закен и Театра Иври – это история-предостережение: об учреждении, потерявшем свой путь, о культуре, ставшей продуктом, и о большом вопросе – какова ценность профессионализма в эпоху, когда любой, у кого есть подписчики, думает, что может выйти на сцену? Ответ пришёл быстро: десять представлений и уход. Это результат. Это плоды. И не нужно быть театральным критиком, чтобы понять, что когда нанимаешь непрофессионалов, ущерб неизбежен.

P.S. Мы рекомендуем господину Гади Цдаке серьёзно рассмотреть возможность пригласить Шелли Алмакайес или Авивит Бар Зохар – если уж театр превратился в реалити-шоу, пусть хотя бы делает это до конца.

Графическая карикатура от редакции "Маакав"

Фотография Эден Бен Закен из её официальной страницы в Instagram (Eden Ben Zaken) – использование согласно статье 27а Закона об авторских правах